di Giambattista VincoDaSesso
Nel 1826 l’incisore Sebastiano Lovison, sollecitato da parecchi appassionati collezionisti; si accinse a disegnare e intagliare alcune vedute di Bassano, cominciando la sua impresa col ritrarre – come lui stesso scriveva – il “maestoso Ponte, opera nuova ed imponente del celebre ingegnere Casarotti”. Continua a leggere
i Giampietro Berti
L’ubicazione geografica di Bassano, insediamento urbano cresciuto sulla riva sinistra della Brenta, in un punto di confine tra la pianura e la montagna, ha determinato per molti secoli la sua eccezionale rilevanza strategica, e da un punto di vista militare e da un punto di vista economico: la città è stata un punto quasi obbligato di transito per i commerci e gli scambi tra la civiltà adriatica e il mondo austriaco e tedesco, e questo fattore ha indubbiamente favorito la sua crescita politica, economica e culturale.
Rovigo nelle immagini e nei testi
di Adriano Mazzetti
Alcuni genii bizzarri considerano la città di Rovigo poveretta e piccola e poco abitata, opinione che non è né punto vera né punto falsa.
Così nel settembre 1740 scriveva Johann Caspar Goethe, in occasione della visita alla città nel corso di un viaggio erudito in Italia. Continua a leggere
VENEZIA: LA FORMA E L’IMMAGINE
di Giandomenico Romanelli
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Poche città certamente dispongono di un repertorio cartografico come quello veneziano. Per converso, proporzionalmente pochi di tali repertori presentano medesimo grado di fissità e formalizzazione nel corso dei secoli: a Ottocento ben inoltrato possiamo ritrovare tipi cartografici che ripropongono – scarse varianti aggiunte – quelli elaborati nel Cinquecento. Continua a leggere
(di Lionello Puppi)
Prefazione
Fra una torre e un campanile si dispongono le nitide lettere maiuscole rosse che scandiscono il nome YTALIA nella rappresentazione dell’Evangelista Marco affrescata da Cimabue nella chiesa superiore della basilica di San Francesco ad Assisi; sotto, è un precipitar di colonnati, cupole, frontoni, logge, mastii che, più in basso, il convergere di due cortine murarie merlate sull’arcone di una porta, argina e suggella: e non v’è dubbio che si tratti di una delle prime vedute di città – giacché è Roma, veramente, che il pittore schiera al nostro sguardo, come avverte Federico Zeri in un suo libretto memorabile su La percezione visiva dell’Italia e degli italiani – che ci offra la pittura dell’Occidente. Continua a leggere